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近些年市面上比较畅销的官场经常采用的就是成长的模式，去写一个小人物的成长史！ 这跟《鬼吹灯》、《达芬奇密码》一样，都是通俗文学的类型，跟一般的纯文学或者严肃文学不一样。 有人说官场文就是男人版的宫斗，这两种类型都是围绕着一个模式不断编织故事，写主人公的奋斗，不断取得胜利。 只不过最终目的不一样，宫斗的目的是为了主宰后宫，而官场文则是为了权倾一世。 当然，这并非没有积极意义。 想要升迁就必须奋斗才行！ 而且官场里面通常对人与人之间那种微妙复杂关系描写得特别细致，可读性很强。 现在那些腐败官员们实在太有想象力，他们创造出来的许多贪腐事实简直匪夷所思，比文学家跟作家们的脑洞都还要大！ 所以有时候看新闻都觉得比看了还要精彩。 张楚看重的是《人民的名义》跟电视剧里面的真实，在为官之道跟人性方面非常真实。 作者本身就曾经是一个体制中人，离职之后就写了多部官场，据说为了写《人民的名义》还亲自去监狱跟那些贪官采访取材。 没什么比当事人自己讲诉出来的心路历程更真实的！ 给观众们留下深刻印象的第一集 就是侯勇扮演的赵德汉这个形象。 国家资源部的赵德汉，乍一看是一个非常清廉的好官。 住在筒子楼，出行靠自行车，家中几乎没有任何值钱的东西，办公室里也只是放了一瓶自己喝的五粮液。 当别人怀疑他贪污的时候，他一脸正气，反手就教育别人思想觉悟不够。 直到在赵德汉的办公室门口，他还要求骑自行车低调进入，不想断送自己的政治生命。 表情之无辜，言语之真诚，几乎要让人相信他确实是被冤枉的。 直到观众们在这家伙的别墅里看到了一面由2.3亿现金堆积起来的钱墙之后，才明白他的伪装到底有多好！ 最可笑的是，作为一个农民的儿子，赵德汉将自己贪钱比喻成收割麦田，看着便心生愉悦。 整个案件最荒诞的地方是，他的贪欲远远超过了自己的心理承受力。 明明有这么多钱，可是一分钱也不敢花，就连给父母的生活费也是每个月只寄300回去。 如此荒诞、戏剧性的情节，估计99%的人都以为是跟电视剧为了对比效果折腾出来的。 但其实并不是凭空捏造的，而是有着事实基础！ 在纪委的通报里面可以看到真人模板，这种双面人在官场里面可并不少见。 有人说中国的官场在家的笔下，成为了一个大染缸，各个级别、各类人等都有。 坦白来讲，张楚也并不认为《人民的名义》是官场文的巅峰之作。 他想要选取这部作品只是因为有着尺度较大的台词对白、离奇曲折、讽刺现实的故事情节！ 或许在文学性上面，这部作品算不得经典。 但在观众好感度上面，绝对能排在前列。 比如长期以来，官场里面的反派人物都有一些规矩是不能突破的，可是在这部中却被打破了。 比如，一号反派角色是不能写到副sheng级以上的。 这还是在尺度比较松的实体书领域，在网络领域，限制就更多了！ 其余还有什么主要领导不能变坏这个禁区。 在《人民的名义》中，尺度直接突破来到了副guo级这个层次！ 从这一点来看，就要让其余作品自愧不如了。 很多人的作品都局限在一个县、一个区，最多是一个市，很多当红作品都是从乡镇到州市这个政治层次。 显然，《人民的名义》很符合张楚的定位，他就是一个普通的通俗文学作家，并不是严肃文学作家。 用赵德汉这种爆炸型贪污案作为开端，徐徐拉开了大戏的序幕，而此后的情节故事都是悬念丛生、环环相扣。 几乎每一位读者都在迫不及待的想要知道最后的结局，但却很少有人会在文笔、叙述的技巧上面沉思。 这种快gan会削弱的张力与内涵！ 想要保证文学性，又同时兼顾吸引力，那几乎是不可能办到的事情，必须要进行权衡取舍。 在人物的设定上面，《人民的名义》其实也更像是戏剧，中的人物之间有千丝万缕的关系。 师生关系、同门关系，双方的较量浓缩了感情、权力与阴谋等因素，但却会让人觉得有点小家子气。 怎么翻来覆去都是这一拨人在斗争呢？ 难道整个官场就没有别的派系了吗？ 张楚想要改变的就是这种脸谱化的人物刻画，难度非比寻常！ 张楚知道自己喜欢这部文学作品，不如说是喜欢里面展现的高度现实感、真实感！ 原著里面没有把官场写得过于黑暗，尽管也写出了很多官员贪污受贿、跟其余女性有不正当关系等众所周知的秘密，但立足点还是在反腐上面。 真实的官场其实就是一个丛林社会。 既有像李达康、沙瑞金这样的政绩实干派，也有祁同伟、丁义珍这种魑魅魍魉，更多的是高育良这样道貌岸然的岳不群！ 正是这种复杂的官场，才会引起更多人的好奇跟喜爱。 更何况，张楚选择这部还有另外一个原因，他打算在这部里面植入广告，给自己先前已经出版的一部作品打打广告！